布莱希特-陌生化理论

对于大多数人来说,戏剧是一个比较陌生的词。从概论来讲,世界戏剧的三大体系,可以分为:斯坦尼斯拉夫斯基(俄)表演体系,布莱希特(德)表演体系,和梅兰芳(中)表演体系。

今天我讲的是,布莱希特表演体系中的-陌生化理论。这个词翻译成中文,用的是”离间”。单从字面意义来看,离间化会让人思考,是谁和谁的关系被离间了呢?

以前,我总是认为,想要演一出好戏,演员必须得沉浸在角色之中。首先告诉自己,我就是我表演的那个人,然后才能演得生动形象(这是斯派,日后再做详细说明)。这里要提到,相对立的理论也没有对错之分。任何事情都不能简单的对错来评价。第一次接触陌生化这个理论的时候,我心中也充满疑惑。

简单来说,陌生化主张演员在饰演角色的时候,明确自己只是一个演员,而不是饰演的那个角色。(这对演技的考验可真高啊!)而对于观众来讲,观众也要明确自己只是在看戏,要时刻保持理智,不能陷入剧情之中(常常陷入剧情的我我做观众都不配了吗?)。

这样做的好处,是让戏剧对演员和观众产生教育性作用。让观众和演员从陌生的远距离出发,时刻保持理性的思考,从而达到叙事剧的教育作用。

理论总是让人摸不清头脑。现在我来举例子说明。就用电视剧来说吧。当观众看到第一集的时候,总会不停地想,下一集会讲什么呢?这时候,观众期待的重点,就是下一件事情会发生什么。下一集会发生什么。而在布莱希特的叙事剧(有些地方中国把叙事剧翻译成史诗剧)剧本中,布莱希特最大的一个特点就是,在开场前用叙述的方式告知观众本场在讲什么,包括结局,都会简单说明。所以在知道了结局的前提下,观众不再注重结局,转而注重过程。关注点从”下一集是什么”转变为”这一集是怎么进行的”。

就好像,两个人相遇的第一天,就说明”我们会结婚”。那么观众在整个恋爱的发展过程中,都不会去纠结他们到底会不会结婚。会更加注重两个人的恋爱经历。布莱希特想通过这种方式,引导观众对于事件的理性思考。布莱希特的剧本中,主要是根据当时的时代背景创作的故事或者改编的故事。这目的很明确了嗷~

我最近接触的一个剧本名字叫做《潘蒂拉先生和他的男仆马狄》。这部剧改编自芬兰一个小说家的故事。虽然使用的素材一样,但是他们注重的方向完全不一致。原作者主要记录了男仆马狄和他的恋爱对象的故事。而布莱希特在这部剧中主要写了地主潘蒂拉先生和男仆的故事。(我不正经的讲,就是原来是男女关系,现在是男男哈哈哈)

潘蒂拉先生是一个马场主,也就是地主。贼有钱那种资产阶级。而男仆只是一个下人。自古以来,阶级观念深入人心,尤其在当时的那个动荡的社会,随着工业革命的两次发展,资本家在进行了资本的原始积累后,开始更加疯狂压榨劳动人民。潘蒂拉先生,就是这样的资本家。

值得关注的地方是,潘蒂拉先生是一个”人格分裂”患者。他的神器——酒,能让他在两种人格中切换。喝酒前,他就是注重利益和阶级地位的资本家。而喝醉酒以后,他竟然变成了,号称自己是”共产主义”的追求平等的人,和男仆马狄做朋友,和下人们称兄道弟。可是当他酒醒,他又变成了那个压榨劳动者的人。

潘蒂拉用”酒精”在两种人格中不停转换。造成他人格分裂的原因,是因为他的内心的那个自己(追求平等)和他表现出自己(不压榨劳动者他会破产)产生了偏离。所以人们常说酒后见人品嘛哈哈哈。布莱希特用潘蒂拉这样的角色,表达了自己对当时社会的不满。

同一个人的两个不同的人格,让观众时刻保持清醒。这好比,一个人今天对你很好,你觉得这真是个好人。明天他就揍了你,你开始讨厌他了。但是第三天他又对你很好,以此循环往复,让你对这个人的看法时刻保持距离和理智。这就是布莱希特的陌生化戏剧理论的体现。

布莱希特戏剧理论除了陌生化之外还有很多,后面会慢慢介绍。(天天写,我考试的时候是不是就不用复习了哈哈哈哈)

今天周四,是我去菜市场采购的日子。开心。

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